隨著電影《怪獸與牠們的產地》（Fantastic Beasts and Where to Find Them）的熱映，魔法迷們不但借奧斯卡影帝艾迪瑞德曼（Eddie Redmayne）飾演的巫師紐特斯卡曼德（Newt Scamander）看到了不同於《哈利波特》（Harry Potter）的全新世界，也另外見證了魔法界有史以來戲分最多的麻瓜雅各科沃斯基（Jacob Kowalski），或者我們應該入境隨俗，學著電影中的美洲巫師稱呼他為「莫魔」。
飾演雅各科沃斯基的丹富樂（Dan Fogler）是名美國演員，過去在《哈利波特》的系列電影中，J.K羅琳曾說，「我對這部電影的要求只有一個，裡面的主要演員都必須是道地的英國人。」不過隨著新電影的場景移師到1920年代的美國，這項「鐵律」也終於被打破。怪不得丹富樂會在紐約首映會上高喊，「演出這個角色的感覺，大概像贏得樂透頭彩，或是像威利旺肯（Willy Wonka）獲得巧克力冒險工廠的門票一樣快樂吧！」
早在演出《怪獸與牠們的產地》之前，來自布魯克林的丹富樂就已經是個頗負盛名的喜劇演員了。2005年他以百老匯舞台劇《第25屆布南區拼字比賽》（25th Annual Putnam County Spelling Bee）William Barfée一角，獲得美國劇場界最高榮譽東尼獎（Tony Award）最佳音樂劇男配角獎。演出經驗豐富的他，也曾和「星爵」克里斯普瑞特（Chris Pratt）、安娜法瑞絲（Anna Faris）、潔西卡艾芭（Jessica Alba）、克里斯多夫華肯（Christopher Walken）合作；多才多藝的他，甚至在2010年首度出版《Moon Lake》（月湖）漫畫系列作品，後來還透過募資平台KickStarter成功推出了第二部漫畫作品《Brooklyn Gladiator》（布魯克林角鬥士）。
即便丹富樂已靠實力拿下大獎，他還是必須靠試鏡替自己爭取演出機會。「我非常認真看待每一場試鏡，然後會對自己精神喊話一番。就像菲利浦西摩霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）在《演員工作室》（Inside The Actor's Studio）中提到的，『你會有很多試鏡的機會，同時也會受到許多拒絕。把每一場試鏡都當作真正的表演，這是作為演員內心必須具備的熱情。』我把這番話奉為圭臬，這也是為何我總是穿上我為角色想像的戲服前去試鏡。」
丹富樂同樣也為雅各科沃斯基的角色自行搭配了一套符合角色形象的服裝，他表示，「我穿著吊帶褲和半截的露趾手套，搭配一個補丁的報童帽，我渾身毛茸茸的走進去試鏡，事後我覺得自己的表現很不錯。」
不過他坦承，「其實我只是按照我自己的意思想像了二零年代的穿著，電影中的服裝和我自己亂搭的衣服完全不同。」雖然丹富樂的經紀人要他別抱太大期望，但他的努力和好表現終獲導演大衛葉慈（David Yates）的賞識。
丹富樂事後分享了選角的趣事，「我聽說大衛葉慈的太太依芳瓦科特（Yvonne Walcott）看過試鏡影片後，就不停地對導演說著，『他就是你要找的人！』不過大衛葉慈回應，『我知道，但妳總要讓我看看其他人的表現吧！』我猜他們後來試鏡的演員大多比我出名得多，不過我真的很感謝導演的太太不停地對他說著，『你再看一次他的演出！』事後我每次遇到依芳，都會給她一個大擁抱，因為我實在太感謝她了。」
想要傳神的揣摩出二零年代的形象，對於身為紐約客的丹富樂來說，似乎輕而易舉，「那完全存在我的血液中，我常常認為自己應該要生在20年代才對。我的曾祖父是一位烘焙師，他工作的地點大概就跟我們電影中故事發生的地點差不多，在下東區附近，我將它表現出來，其實它早已滲入我的DNA，好像我早就認識雅各這個角色了。」
丹富樂在電影中除了發揮喜劇演員的幽默本色，他更一肩挑起愛情戲的重要任務，在片中和艾莉森蘇朵（Alison Sudol）大談一場浪漫唯美的愛情戲碼。丹富樂表示，「我們初次見面是在試戲時，當時的默契就很棒了，我和她都感受到了彼此間的化學反應。她是個甜美又能帶給別人開心的女孩，之後當我們到了拍攝現場，我發現她看起來就像瑪麗蓮夢露，所以我以瑪麗蓮夢露表妹的名字卡羅琳夢露稱呼她。她有著光澤肌膚、一頭捲髮和極度柔美的氣質，正是這樣的女性魅力，讓艾莉森更加吸引人。我和雅各都對艾莉森蘇朵飾演的女巫一見鍾情，他完全被這個女巫迷得神魂顛倒，所以要詮釋出那個部分一點都不難。」
在演出前丹富樂就知道《怪獸與牠們的產地》和《哈利波特》一樣，都由J.K.羅琳親自執筆的作品。當劇組告訴丹富樂，「這部電影和《哈利波特》來自相同的魔法世界。」他的反應是，「要我演蟲蟲人也沒完全問題喔！不管是多髒亂、多噁心、多邪惡的角色都讓我來，總之就是讓我加入演出吧！而最後我得到了一個非常接近核心的角色，是我最愛的丑角。他們能逗觀眾開心，也能讓觀眾流淚，他們做得到一切。對我來說，雅各就像個為我量身打造的夢幻角色。」
在電影中，雅各試圖將自己擠進紐特的小皮箱，熱愛以肢體表現喜劇的丹富樂說，這其實沒什麼訣竅，「這種演出方式就像是經典的小丑，我吃力地把自己擠進箱子，然後就發生了身體卡在箱子上的窘境。劇組其實是先在地上挖出了一個凹槽，我只要在凹槽中跳上跳下就可以了。然後他們再用電腦塗掉臀部，塗掉我的雙腿，所以我看起來就像真的像擠進行李箱一樣。」
《怪獸與牠們的產地》是丹富樂參與過最大製作的電影，裡面考究的呈現了1920年代的紐約街景，令人驚訝的是，這些場景全部都是在倫敦近郊的利維斯敦片場（Leavesden）搭景拍攝，規模甚至比電影《環太平洋》（Pacific Rim）搭出的香港還要浩大。
拍攝電影的過程中，許多和奇獸對戲的場面都必須透過電腦後製，演員們必須憑空想像自己和奇獸的互動，並以肢體展現展現真演技，這對演員來說是一大考驗，但對丹富樂來說卻完全不是問題，他表示，「我最喜歡的電影是《法櫃奇兵》（Raiders of the Lost Ark）那樣的動作片，我也喜歡卓別林（Charlie Chaplin）和巴斯特基頓（Buster Keaton）這兩大巨星，他們是小丑，同時也是動作片界的泰斗，所以這樣的演出方式總是有點向他們致敬的意味。當我努力躲開爆角怪（Erumpent）的追趕時，我心裡幻想的是『我就像印第安納裡的主角瓊斯，正在躲開巨石』一瞬間我好像回到了童年。」
丹富樂表示，「即便我想要，劇組也不會把最瘋狂的事情交給我來，我最喜歡的一場戲並沒有被拍出來，那場戲是關於另一隻會隱形的奇獸『幻影猿」（Demiguise）的故事，雅各在百貨公司試圖抓住隱形的幻影猿，雖然雅各在抓捕的過程中被牠踩了好幾腳，又被牠推倒在百貨公司，但最終還是抓到了牠。對我來說，這就是印第安納瓊斯被卡車拖拉的場面，我能夠做這一切事情，我內心的孩子無比快樂。」
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