你對於「塗鴉藝術家」有何想像？是看起來充滿神秘感、酷酷的，總在深夜行動且身分撲朔迷離，喜歡在鐵捲門、牆上大膽作畫？這些都是以往大眾對於塗鴉的刻板印象，近幾年拜次文化受到千禧世代矚目所賜，塗鴉不再是家長眼中的「壞小孩」專利，而是一門打破制度的藝術！
在這股熱潮中，被稱為台灣塗鴉先鋒之一的 Reach，不僅是孕育台灣塗鴉文化發展的重要人物，他還走得比所有人都快，將塗鴉興趣與商業相互結合，擁有與萬寶龍、Nike、G-Shock、Agnès b. 等品牌合作經驗。從 1995 年就踏上塗鴉之路的他，又是如何看待現今街頭文化崛起的現象呢？
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早期塗鴉不被大眾接受，也有人認為是壞小孩在做的事情，你覺得是什麼原因，讓這門藝術被大家看見，甚至推崇？
「我覺得主要還是要謝謝國外那些很紅的塗鴉藝術家吧！像是 KAWS、Keith Haring 這些先鋒，他們的存在對於我們這些沒那麼紅的人來說，是很有幫助的。因為他們開始跟大品牌合作，讓全世界都看得到，企業端才會知道原來塗鴉、當代藝術這一塊用在他們的商品上，既可以做得很好又能夠賺到錢，當整體接受度變高後，我們才有案子做嘛！」
source：reach_studio@Instagram
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當喜愛的興趣遇上商業行為，該如何取得平衡？
「其實我覺得『商業』跟『創作』之間所謂的平衡，就是在於跟客戶溝通，如果我能說服客戶，在溝通後去創作一個雙方都喜歡的作品，那這件事就會達到平衡了，主要還是自己能夠接受吧！」
「我覺得取得平衡是要在過程中想盡辦法找到一個自己會快樂的『點』，工作壓力很大我也會想要休息，會覺得失去了原本畫圖的樂趣，因為當壓力附加在我身上的時候，畫圖不再單純了。現在快樂的部分，則是來自於我要如何解決一個難題，當我了解到別人希望我畫什麼東西的時候，我會拋開一切，靜下心來好好的畫一張圖或做一個設計。在各種壓力還有客戶的要求之下，若我還可以做出我喜歡的作品，我會很快樂，就可以平衡掉人家所說的商業。 」
Reach 愛上街頭文化的契機是什麼呢？
「我比較早是先接觸到音樂的部分，大概在國三的時候，我開始聽國外饒舌歌手的音樂，會去二手唱片行找像是 Wu-Tang Clan 的歌來聽。到後來我會去研究這個文化，剛好那時高雄有蠻多人會玩滑板，所以我也進而去玩滑板、跳街舞，在滑板或是跳舞的錄影帶、MV 中看見塗鴉的圖案出現背景中，於是我才接觸到塗鴉這門藝術。」
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那麼街頭文化最吸引你的地方是什麼？
「簡單來說，街頭文化就是一個很有趣的東西啊！早期我在玩塗鴉的時候，幾乎天天泡在網咖，一直看塗鴉相關的網站，特別找一些資料。因為這個文化它涵蓋的層面很廣，沒有教科書可以參考，必須要藉由音樂、跳舞、滑板，去吸收到街頭文化的知識，身邊也都是圍繞同類型的人，所以我很自然而然的就成為一份子了。」
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當初為何會選擇毅然決然離開穩定的設計師工作，和朋友開設塗鴉工作室？
「我以前在高雄等當兵的時候，原本是在咖啡廳打工，突然有同學表示設計公司有缺人，問我有沒有興趣去實習。其實在接下那工作前，我已經花了一陣子找廣告設計相關的工作，但當時我遇到的瓶頸是，我不會設計、沒有經歷，雖然我高中讀了 3 年美術，我卻都在畫我愛的塗鴉。就在我完全不會使用電腦繪圖的情況下，帶著我的手繪作品去應徵，最後也只有錄取一間，甚至一天就直接被 Fire 掉。」
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「直到後來進去那間公司實習，前 3 個月都在做像是澆花、買便當等各種打雜，之後我才有機會學到像是 Illustrator、Photoshop 這類的軟體。實習告一個段落後，我就想，我會這些設計軟體，應該可以和另一個同樣有在玩塗鴉的朋友自己接案子，只是在當時那個年代很難，因為大家連塗鴉是什麼都不知道，也會覺得是壞小孩在玩的，所以幾乎完全沒有接到案子。」
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許多人至今仍認為塗鴉就是拿著噴漆罐，在牆上創作而已，可以簡單說明一下塗鴉藝術箇中的差異嗎？
「其實嚴格來說，在台灣塗鴉是一個統稱，以早期來看塗鴉分成兩派，比較 Hardcore 的那一派就會認為所謂的塗鴉，是單純使用噴漆噴在牆上，簽名、噴泡泡字或字體，這行為跟方式才叫 Graffiti。另一派是像 BANKSY 拿噴漆透過一個模板噴出圖案，或是開始出現像 Shepard Fairey 將創作輸出成海報貼在牆上。前者稱 Stencil Graffiti，後者稱為 Poster Graffiti，也有人直接用畫筆或是油漆刷畫在街上，統稱 Street Art。」
身為一位藝術工作者，該如何培養深厚的底蘊，並且讓自己與時俱進？
「雖然每天上網是最快的方法，但培養底蘊是要花時間做功課的，吸收時下最新的時尚、街頭潮流，還要知道接下來可能會流行什麼，我覺得這是身為一個街頭文化的創作者必須做的。除了吸收大家都在看的內容以外，還要去找出大家都沒有在看的東西，才會畫出跟大家不一樣的東西，這也是我現在的功課。」
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你與各大品牌皆合作過，舉凡精品、運動、美妝，那麼你覺得自己擁有什麼樣的特質，讓大家願意主動找上門？
「因為我人緣很好啊！哈哈哈！只要自詡為『藝術家』你都會有叛逆期，很熱血、看什麼都不順眼，尤其塗鴉這塊會更反叛。因為我們的文化就是這樣，當你踏進這個文化，你就是要不受法律的約束，不受社會限制和影響，所以我們會有很瘋狂的行徑出現。但如果要把這件事情當成我的工作，或是終身志業的時候，就必須要經營關係，一路上會需要受到很多朋友的幫助，這時候人緣和人脈就很重要。早期我真的不 Care 這一點，交朋友採隨興的態度，只交合得來、自己喜歡的人，甚至會拒絕交朋友。」
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「人要好，才會有人想要主動找你做事情，就算你再有才華，人不好也是枉然，除非你是一個鬼才，全世界都認識你，那你可以耍性子。」
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前陣子與萬寶龍合作的作品，是以「城市地圖」為靈感，那麼你認為城市與塗鴉藝術之間的關係為何？
「城市對我來說像是我的廚房吧！就是每天都要去的地方啊，塗鴉就是在街上噴，我每天都需要在城市裡面跑來跑去，差別只是在於我們是半夜行動，也可以說是半夜起床會去的一個廚房啦！」
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以和萬寶龍的合作來說，每次遇到這種跨領域的結合，對你來說最具挑戰的地方為何？
「最大的跳戰就是讓品牌願意跟我合作，這真的是我在台灣遇到最困難的事情。我是一個臉皮很厚的人，不論我有沒有接到案子，我都會固定創作，並且把作品整理好，我可以說是全台灣唯一一個，有事沒事就會寄作品給我喜歡的藝廊或品牌的塗鴉藝術家，天天都在毛遂自薦。如果我是一個藝廊的老闆，我也會很想去發掘新人，現在不找你合作不代表他十年後不會找你合作，我認為這對藝術家來說很重要。」
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那麼目前最想和哪個品牌或是人物合作呢？
「很多耶！高端品牌的話，有 HERMÈS、Thom Browne、Undercover；街頭品牌的話是 OnlyNY、The North Face、WTAPS。」
若只能用一句話形容自己的塗鴉風格，你會如何描述？
「我會用英文單字 environment，環境。因為我現在是完全不打草稿的，不論是畫在街上、紙上、畫布上都一樣，原因是我找到一個風格了。以前我們玩塗鴉的時候，會在紙上不斷的畫，把它練習到最熟練的狀態才會到街上重複畫那個圖案，就像我早期的作品閃電熊。直到後來我發覺有些東西，當畫在鐵門、變電箱、牆上是絕對不合適的，變得像硬要畫上去的感覺，於是我找到現在的 Cat Paw 風格。」
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「這風格可以依照每個建築物的角度跟樣子，或是按照這個環境帶給我的感覺，包含周邊的人事物，去做出不同的變化。我以前創作的時候喜歡聽音樂，之後戒掉這習慣，開始聽環境音，其實這都會有所影響，比如說我聽到很多小孩聲的時候，我可能會畫得比較童趣一點。我在短期內可以感受到這些東西，那也就那表示這裡長期聽到的聲音是這樣，加入這些元素的話才會引起共鳴，『因當地產生的故事』對我來說這是最重要的。」
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後記：
他的語氣是如此堅定，好似不怕熱情因現實而被消耗殆盡，就算被拒絕、沒被看見，Reach 仍然持續做好創作，並且隨著不同階段主動調整心態。如同 Reach 本人所說，從事塗鴉藝術的人內心彷彿都有種與生俱來的叛逆 DNA，在字裡行間他總會不小心透露出超直率的發言，但又會讓人確切感受到他在這個領域扎根多年，現在能夠成為眾多品牌的合作對象，絕非偶然。
近期他也帶來首次個展，搜羅近三年最新「MOVEMENT」系列作品，展期從 10/5 至 11/30 於大河美術（地址：苗栗縣三義鄉水美305號）展出，有興趣的讀者不妨前往現場，一同感受 Reach 的塗鴉藝術創作的獨特風格！
Text _ Allison
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