如果說沒有手塚治虫，那麼日本也許可能不會是現今的「漫畫大國」，將電影構圖技巧融入繪圖技法裡，並創造了日本「新漫畫」的風潮，手塚治虫無邊際的創意也成了漫畫界先驅，無論是暗黑獵奇、超級英雄或是少女漫畫，無一難得倒他的腦袋。一生創作出近 700 部作品的手塚治虫，也因而被視作「漫畫大師」受到後人推崇著。在手塚治虫誕生滿 90 週年，台北敦南誠品也因此打造了「手塚治虫書店」，供粉絲們一窺手塚治虫在工作中、私底下最不為人知的一面！
雖然對 80、90 世代的民眾而言，手塚治虫的名字聽來相當陌生，然而提到經典的《原子小金剛》、《怪醫黑傑克》等動漫，仍可以勾起不少年輕世代的共鳴。由於手塚治虫老師雖然被後人譽為「漫畫開創大師」，但如果並非他的粉絲，也許並不知道他是醫學院出身，甚至通過國家考試並獲得醫學院博士學位，然而會使手塚治虫走上漫畫這條路，不僅是喜歡文學及電影的父母親的功勞，「漫畫大師」的誕生更得歸功於手塚治虫的國中美術老師，不斷鼓勵他作畫並將手塚安插進美術班，就此奠定了手塚治虫一生的漫畫之路。
一生致力於漫畫的手塚治虫，全年無休的工作也使他罹患胃癌離世，雖然令全球粉絲感到相當扼腕，但手塚治虫留給後人的不僅是他的創作精神、新漫畫潮流，和「虫製作公司」以擴展手塚治虫的動畫作品，他的長子—手塚真也因為耳濡目染的緣故，走上了動畫導演這一行，更接手父親經典作品《怪醫黑傑克》、《佛陀》的動畫改編計畫，並在手塚治虫誕生 90 週年的今年，親自來台北敦南誠品所打造的 24 小時「手塚治虫書店」，作為展覽開幕人。
在「手塚治虫書店」開幕日當天，JUKSY 也有幸能專訪到手塚真，由於從小生長在「漫畫之神」的名聲下，手塚真被問及是否會擔心事業上受到父親的影響時，他相當直白的回覆：「其實有好有壞，我因為父親可以認識更多喜歡他的人，也有不少機會讓我往外走透透，但壞處就是父親一生的資產都投資在動畫上，並不像外界所想像的留下龐大資產給我們，也導致我在尋找合作投資者時常常被拒絕，因為對方都認為『手塚家』出來的肯定都很有錢。」
不過雖然父親貴為「漫畫大師」，手塚真卻自我約定好「我的本職是導演，永遠不會出版漫畫作品」，因此民眾們也難以將手塚真與父親的作品拿來作為比較，然而在 2005 年時首次將經典作品《怪醫黑傑克》改編為電視動畫時，卻因為黑傑克的個性過於溫和而受到死忠書迷們的極大反彈，手塚真則感嘆：「最初的構想是將《怪醫黑傑克》改編為真人電影，但在選角時卻因為黑傑克角色太鮮明而被演員們拒絕了，所以當時的電視台才會提議改編為動畫，而為了能在闔家觀賞的時段播放，並且讓更低年齡層的民眾觀賞，黑傑克才會有所改變，沒想到也因此引來粉絲攻擊。」
除此之外，手塚真也回應了令粉絲們百思不得其解的「宮崎駿槓上手塚治虫」一事，手塚治虫在 1989 年因胃癌過世後，宮崎駿便公開發表新聞稿大肆批評手塚大師的動畫製作方式，並認為他將日本動漫淪為商業下的產物，「由於父親在當時的工作量相當大，這也導致他根本沒有時間做動漫，和動畫團隊討論的時間及過程都相當簡短，所以才會讓團隊們產生不滿，而這些話也傳進宮崎駿的耳裡，當時還相當年輕的宮崎駿也一下子就相信了。」
但隨著宮崎駿成名、工作室成立，工作量大增的宮崎駿這才了解到手塚治虫在漫畫、動畫蠟燭兩頭燒的心情，「宮崎駿在真正走入這一行後才慢慢體會，在創作過程幾乎毫無時間和團隊一一說明各個角色的來由，能多簡化就盡量簡化，所以宮崎駿老師在事件發生後的 10 年，自己否定了他原先的說法。」語畢時，手塚真也談及他對於宮崎駿的看法：「我認為他在動漫上面，反而更像是手塚治虫的兒子，因為宮崎駿從一開始的崇拜、失望、痛恨再到放下，並且重新仿效我父親的製作方式，這種複雜的情感反而更接近親子
▼「手塚治虫書店」現場也販售了不少獨家的周邊商品，現場更有首次在全球開售的限量《原子小金剛》設計圖，只要以雷射光筆便可透析小金剛的內部設計。
雖然父親創造出了不少英雄，然而在手塚真心裡，他並不認為手塚治虫如粉絲們所說的擁有「英雄主義」，畢竟《原子小金剛》或者是《怪醫黑傑克》皆是被社會邊緣化、自力向上的產物，手塚真認為：「弱勢者拚命努力並證明自我存在」的意涵，才是手塚治虫想傳遞的訊息，也是他的作品可以觸動人心的緣故，也許你並非手塚治虫的死忠書迷，然而踏入敦南誠品所打造的「手塚治虫書店」，看著手塚老師一生的歷程以及創作故事的起源，也許會讓你體悟到為什麼他的作品仍能流傳至今。
《漫畫之神─手塚治虫》展覽資訊
展期：7 / 13 - 9 / 2、全天開放
地點：誠品敦南店 ( 台北市敦化南路一段 245 號 )；衛星展於誠品 R79、台中園道店、高雄遠百店同步致敬
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